每當(dāng)有韓國電影出來，總會有清一色的“很敢拍”的論調(diào)出現(xiàn)。

(資料圖片僅供參考)

可是，有時候他們根本不理會某部韓影是不是因敢拍而好看，只顧盲目的跟隨，踩一下國產(chǎn)電影，捧一下韓國電影。

韓國電影確實很敢拍，這點值得肯定，但他們也只剩敢拍。

電影中懲奸除惡，拳打不作為，腳踢混日子，讓美國俯首，日本稱臣。

可現(xiàn)實中被美竊聽了，抗議后得到一句“習(xí)慣就好”便沒了下文，韓娛樂圈那么多女星香消玉殞，上了一通熱搜，然后不了了之，這就是韓國電影的現(xiàn)狀。

片中除暴安良，為民除害，現(xiàn)實中水深火熱，怨聲載道，《下一個素熙》就是如此。

《下一個素熙》對于真正觸及的部分（體制）只是提了一嘴，較之《辯護人》《南山的部長們》等片，這根本不算什么敢拍，也沒有什么太大的深度。

如果這種蜻蜓點水都能被吹上天，都能靠捧一踩一成為神作，那某部電影想要獲得高分太容易了。

暗黑到底，極盡灰色，將一些事件借由角色之口在電影中說出來，最后簡單解構(gòu)一下，高分就來了。

《下一個素熙》真正好看的地方并不在于網(wǎng)上所說的什么敢拍。

而是導(dǎo)演用剖析的方式，由下到上，由里到外的展現(xiàn)了當(dāng)下年輕人的困境，全面揭露了造成素熙之死的原因，以此呼吁發(fā)聲。

這才是《下一個素熙》真正的好看之處，因為這種困境，這種需要說出來的正義，這種迫在眉睫的發(fā)泄，這種急需改變的現(xiàn)狀，不分國籍，每個人都可以共情。

素熙本是個熱愛舞蹈，對未來抱有希望的學(xué)生。

可出了學(xué)校，踏入社會，一番社會的毒打之后，低沉、消極占據(jù)了她所有的情緒，對一切不再富有激情。

是誰讓素熙變成了這樣？是學(xué)校、公司、同事、朋友、父母、體制，以及她自己。

體制只看百分比高或者低，下屬部門只能按照這一套標(biāo)準(zhǔn)來執(zhí)行，否則不可能分配到教育資源，在業(yè)內(nèi)也會越混越差，法律形同虛設(shè)。

從上到下，學(xué)校只要就業(yè)率，不顧學(xué)生愿意與否，強行安排他們實習(xí)，若實習(xí)期間被辭退，導(dǎo)致學(xué)校的就業(yè)率下降，便會以近乎羞辱的方式對待。

公司與學(xué)校簽訂陰陽合同，拼命壓榨實習(xí)生，借故克扣員工的薪水和提成，經(jīng)常性無調(diào)休、無工資加班，隨便更改業(yè)務(wù)指標(biāo)，不把員工當(dāng)人看。

同事拒絕內(nèi)卷，把自己的工作量變大，拿不到提成怪罪到業(yè)績突出的同事身上，只會在同階層之間發(fā)脾氣，卻不敢跨階級解決矛盾，也不敢當(dāng)出頭鳥。

素熙被學(xué)校安排到客服中心上班，貪婪無厭的公司令她身心俱疲。

認(rèn)真工作拿不到應(yīng)有的報酬，還被同事指責(zé)，忍受不住壓力，割腕自殺，請求學(xué)校撤回她的實習(xí)，得到的卻是學(xué)校因她蒙羞。

與父母訴說，希望可以同意自己辭職。

但家庭的拮據(jù)令父母假裝聽不見她說的話，或直接沉默不語，即使素熙剛剛割腕不久應(yīng)該有人安慰。

跟朋友聚餐，渴望有人聽她傾訴，幫她開導(dǎo)，為她出謀劃策。

但得到的是每個朋友都難處，都在勉力扛著，沒人愿意有時間，也沒人愿意聽別人的苦難。

所以素熙只能一個人買醉，性格倔強的她不再尋求幫助，心里的彎沒有轉(zhuǎn)過來，她的路一直都是曲折的，直到金俊的電話無人接聽成了壓死駱駝的最后一根稻草。

素熙所遭遇的這些經(jīng)歷正在每一個年輕人身上上演。

在校園時，元氣滿滿的做夢，走出校門后，被現(xiàn)實打得服服帖帖，什么夢想、正義都被磨成了得過且過。

曾經(jīng)的勇氣消貽殆盡，以前的意氣風(fēng)發(fā)蕩然無存，社會讓說話變成人情世故，讓關(guān)系以利益多少來區(qū)分遠(yuǎn)近。

年齡越大，顧慮越多，有意無意間吹滅了一盞盞由發(fā)聲者點燃的燈，素熙看似是電影中的故事，但在生活中，下一個素熙正在某一處上演，且無窮盡也。

在電影之外，從《下一個素熙》在網(wǎng)上的風(fēng)評中也可以看出，韓影這兩年確實比較難。

連《下一個素熙》這種明明好在剖析的電影，都開始按頭硬吹所謂的敢拍，可見他們找不到其他角度了。

2019年的《寄生蟲》是韓國電影的一次高光時刻。

戛納金棕櫚，奧斯卡最佳影片，最佳國際影片，都讓人覺得韓國電影開始在世界范圍內(nèi)崛起了。

可僅僅三年，韓國電影行業(yè)就一落千丈，2021年，韓國票房前十有八部是海外片，2022年，韓國上映的百部本土電影，只有八部盈利。

到了2023年，韓國上映的所有本土電影全部賠錢，票房最高的兩部電影是日本動漫，《灌籃高手》和《鈴芽之旅》。

韓影本指望疫情結(jié)束后可以恢復(fù)元氣，可現(xiàn)狀卻不如疫情那會兒。

Netflix進入后對韓影的打擊非常大，尤其是《魷魚游戲》大火后，新人演員鄭浩妍的粉絲迅速突破2000萬，讓很多韓國演員心向往之。

與本土電影相比，他們更愿意拍網(wǎng)飛的作品，這樣可以借助國際平臺更快的走進國際視野，而投資者們也傾向于制作電視劇，不再青睞電影。

一些韓國電影制作公司甚至悲觀道，2025年也許就沒有韓影了，像CJ、樂天這樣的大公司都沒有幾部確定可以上的電影，都對行業(yè)持消極態(tài)度。

在好萊塢攻陷全世界的時候，只有中韓日印四個國家守住了自己的護城河。

而現(xiàn)在，韓國對好萊塢新貴網(wǎng)飛開放后，導(dǎo)致本土影視行業(yè)受到劇烈沖擊，本土電影已經(jīng)失去了對抗的能力。

不僅僅是好萊塢電影《疾速追殺4》輕而易舉地奪冠，日本動漫也能夠在韓國形成摧枯拉朽之勢，韓影幾無還手之力。

由韓影如今的困境可知，在與世界接軌的同時，如何保護好本土電影是重中之重。

不能為了一時的利益，讓本土幾十年來的根基毀于一旦，所以那些說引進的外國片太少，電影配額制，以及國產(chǎn)電影保護月讓爛片肆無忌憚的認(rèn)知有些片面。

全面放開的后果，對于底子不厚的國產(chǎn)片來說根本扛不住幾波攻勢，如若本國的電影全部都是好萊塢，那意識形態(tài)和價值觀就會徹底他人之矛，我們卻無盾可守。

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