累了。

(資料圖)

經過n天的沉默，氧叔和眾多吃瓜網友一樣終于等來了蔡徐坤的回應，但這個回應卻明顯不太讓人滿意。

因為普通交往而懊悔兩年...

回應沒多久，又馬上有狗仔放出W女士的爆料+照片（因為涉及版權氧叔不放了），后一邊是夢碎的粉絲哀嚎，一邊有人懷疑疑似假料。

爆料沒多久蔡徐坤倒是秒回應，大家覺得這狀態又很像是他為了轉移視線自導自演的一場大戲。

真真假假未有定論，但又一個偶像、愛豆即將形象大跌是事實。

內娛男藝人塌房的速度比新人出現的速度更快，美麗的皮囊不計其數，卻摘不出幾個真正配得上“偶像”或者“歌手”、“演員”身份的人。

這讓氧叔不禁想到另一批誕生于爭議，但卻很少讓黑料沾身，所謂“大尺度”也奉獻于作品與藝術的稀有型偶像。

她們獨立且清醒，專業認認真真的搞，婚姻與愛情認認真真的經營，保持絕對的自由又對人生負責，所以花期極長。

今天，氧叔想聊聊這“稀有偶像”的其中之一，全度妍。

在韓國電影圈，能夠在同時滿足“姓全”和“演技派女神”這兩個條件的，連全智賢都要靠邊站。

有人說，全度妍之于韓國，是張曼玉之于中國一般的存在。

但如果要從作品里細分，全度妍的作品類型恐怕還要比張曼玉更多元些。

氧叔翻開她的獲獎詞條，一列一列多到沒有足夠的篇幅可以展示完整。

影后標簽像疊buff一樣往她身上粘。

就連梁朝偉在釜山電影節接受采訪時都說“其實我一直都很欣賞宋康昊和全度妍，好希望有機會可以跟他們合作拍電影。”

而她的堅持與清醒，也遠比她的獎項來得更加奪目。

01

韓國影壇的百變鬼才

1973年出生的全度妍，今年50周歲。

距離她出道的第一部電視劇《我們的天國》，過去了30多年；距離她第一次在電影中寬衣解帶裸身上陣的《快樂到死》，過去了20多年；

而距離她憑借電影《密陽》在戛納電影節榮膺影后的那個春天，也已經過去了16年。

▲2007年全度妍獲戛納影后

30年，是一個漫長的過程。足以讓任何一張面孔從風華正茂變的眉眼黯然；也足夠讓一個名字從聲名鵲起到被人遺忘。

但是，一直活在電影世界里的全度妍，無疑是個異類。

我們很難用某個特定的形容詞去形容全度妍，因為她在每一部電影里都會給你新的驚喜。

無論是暗戀成癡的女教師，還是崩潰的母親，被情欲誘惑的女仆，她都是手到擒來。

1990年，毫無表演經驗、作為廣告模特出道的全度妍，通過青春偶像劇《我們的天國》轉型成為演員。

7年之后，全度妍接到了自己的電影處女作《傷心街角戀人》。

那年她已經25歲了，對于“成名要趁早”的電影圈來說，這個年齡的確有些尷尬。

年齡大，和她對戲的男主名氣也大——“韓太公”韓石圭，對，就是著名韓影《八月照相館》里的那位。

▲電影《傷心街角戀人》

但幸運的是，全度妍在電影里一鳴驚人，當年的青龍電影獎和大鐘獎的最佳新人女演員獎全都歸屬于她。

1998年，全度妍有兩部不同風格的電影上映。

一部是《記憶中的風琴》，全度妍在里面飾演一個喜歡上城里來的老師的十六七歲的鄉村少女。

這部電影可以說是韓國版的《我的父親母親》，上映之后喚起了觀眾對于初戀的美好回憶。

▲李秉憲飾演男主角金老師，來自漢城，青春俊朗

另一部電影是《約定》，黑幫大佬和女醫生的愛情故事，又甜又虐。全度妍憑借此部電影獲得韓國青龍電影獎最佳女主角獎。

讓全度妍迎來第一個事業高峰的是1999年的《快樂到死》。

在這部反映經濟危機下，韓國家庭男尊女卑關系備受考驗的電影里，全度妍飾演一個對無能丈夫失望而與前男友私通的女人，她也因出色的演技獲得了當年韓國電影界最高獎項“大鐘獎”的影后殊榮。

就在《快樂到死》上映幾個月前，電影院里面還在放著她的《記憶中的風琴》。從劇照和海報來看，你能分辨出這是同一個人嗎？

▲電影《快樂到死》

從青龍、大鐘雙料最佳新人女演員，到雙料影后，站上韓影之巔，全度妍只用了區區的3部電影、短短的3年時間。

這個速度真的是太神了。

而出道以后總想著”結婚以后就不干了“的全度妍，正是因為《快樂到死》改變了對于表演的想法，“原來做演員并不是背下別人給我的臺詞就可以了，一定要讓自己成為角色去思考。”

▲電影《快樂到死》

那之后，她找到了作為演員的全新的樂趣，并對自己有了更高的要求：

“在片場任何時候都不能輕率的得過且過，要做比任何人都熾烈的演員。角色要有怎樣的感情，講什么故事，要事前充分的了解，溝通也要一定親自去做。”

從此之后，全度妍像是開了掛一樣。

從之后的愛情喜劇《求偶一支公》、《人魚公主》，古裝片《丑聞》，到讓她拿到戛納影后的《密陽》，驚世駭俗的《下女》，再到現實題材的《回家的路》，男女關系題材的《男與女》…

全度妍細膩而百變的演技總是令人印象深刻。

▲電影《下女》

對于抱這樣工作態度的全度妍，曾被許多導演稱為“可怕的演員”，更會對她所展示出來的狀態感到有壓力。

而在《密陽》中，全度妍也終于遇見了自己覺得“可怕”的導演——李滄東。

▲導演李滄東

2007年，全度妍主演了李滄東導演的《密陽》，飾演失去孩子苦尋救贖的母親。

然而《密陽》的拍攝經歷，對全度妍而言幾乎可以用“慘痛”來形容。

▲電影《密陽》，宋康昊在里面作為全度妍的配角

還沒看過劇本就答應出演，抱著學習的心態來到片場的全度妍，本期待可以得到李滄東導演的點撥，但卻事與愿違。

全度妍說：“我本以為導演會給我一切正確答案，但是他只是說‘就按照感覺來’，不給我任何明確的說明。這反倒讓我找不到感覺，特別辛苦，痛苦，有些怨恨。

心里覺得這樣的話為什么要讓我來演？”

▲電影《密陽》

在《密陽》里，全度妍向我們展示了什么是身心俱疲的表演——將最私人化、隱藏在最深處的情緒和羞恥展示在眾人眼前。

電影里面有好幾場哭戲，全度妍都表演得傷心刺骨，看起來情緒飽滿，這不由得讓人聯想到張國榮在拍《春光乍泄》時說的那種“把自己全部掏空”的痛苦。

▲電影《密陽》

但最終的事實證明，或許也正是李滄東導演所給予的最大限度的創作自由，才讓全度妍近乎本能的與角色融為一體。

她在里面的演技最終打動了戛納的評委，讓她捧獲了韓國電影史上的首個戛納影后。同時也是繼張曼玉之后，歷史上第二個獲此殊榮的亞洲女演員。

難怪宋康昊在后來接受采訪時，曾這樣夸贊全度妍：

“她是那種你和她對戲，就會發現自己原來怎么努力，演技怎么好，都會被比下去的感覺，當我真正和她合作我才明白這是真的，她就是一個有魔性的對手，連你回家都想著的對手。”

▲電影《密陽》

全度妍在《密陽》這部電影中的表演，后來也被評為“本世紀最強大的女性表演”。

▲電影《密陽》

02

男神收割機

不需要把脫掉的衣服穿回去

在獲得戛納影后的同一年，全度妍與相戀已久的企業家丈夫結婚，兩年后生下一個女兒。

在經歷了戛納封后、結婚、生產三件人生大事后，她復出影壇接的第一部作品，居然是創下個人床戲最大尺度紀錄的《下女》。

▲電影《下女》

不管國內還是國外，“一脫成名”的女星其實并不在少數。

而你會發現，就像發誓“我要把脫掉的衣服一件件穿回去”的舒淇一樣，她們中的大多數在成名之后，都忙不迭地在穿上衣服之后，對過去避而不談。

相反的是，全度妍對于“脫還是不脫”的態度，一直表現出一種完全不同的豁達。

很多不明就里的人，也許會覺得她是靠《快樂到死》開頭長達十幾分鐘的情欲鏡頭成名。

▲電影《快樂到死》

但根據氧叔在上面提到的時間線，在《快樂到死》之前全度妍已經憑借手里的獎項站穩了忠武路，靠脫衣博眼球的操作完全不存在。

所以她選擇脫還是不脫，一切都是看劇情是否需要。

氧叔也不得不佩服，或許就是這種毫不避諱、不扭扭捏捏的態度和對于作品角色本身的專注，讓全度妍成為影史上也許是唯一一個在大部分作品里都有裸露戲份，但卻沒有一個人膽敢稱她為“情色女星”的女演員。

所以，憑借著這種坦蕩，全度妍在《快樂到死》里睡了朱鎮模和崔岷植：

在《丑聞》里睡了裴勇俊：

在《下女》里睡了李政宰：

在《無賴漢》里睡了金南佶：

在《男與女》里睡了孔劉：

全度妍用始終如一的姿態，讓觀眾愿意相信：她的裸，只關于她對于角色的理解和電影觀。

它只是身為一個演員的選擇，而不附帶任何動機。

更何況，全度妍本身就是為電影而生的女人，在她附身于角色的時候，有一種獨特的魅力。

她是那種即使將衣服脫光，即使素面朝天、淚流滿面、凌亂不堪，也能讓人覺得不急不緩，盡在掌握的女人。

03

眼睛：最迷人的眼睛與風情

韓國娛樂圈是藝人等級劃分十分明確的國家，你有再好看的美貌，實力跟不上那也只能被輿論唾棄，人們不會因為你的長相，而買你所有的單。

看靜態，全度妍絕對不是擁有頂配好相貌的藝人。

過高的發際線，大額頭、腫眼泡，下頜角輪廓硬朗，膚色也不太白皙，是放在一群滿臉膠原蛋白的女演員、愛豆里，立馬就會比下去的那種類型。

但在動態里，全度妍早已脫胎換骨，她的氣質仿佛就是為電影而生。

▲電影《抓住稻草的野獸們》

掐指一算，全度妍跟崔岷植、薛景求、宋康昊、黃政民、河正宇、孔侑、李政宰這些韓國一線男星全都合作過，而當被問起覺得全度妍哪里最美、最令人難忘時，很多人都會說：她的眼睛。

氧叔覺得，全度妍身上的美和金敏喜在一定程度上是相似的——她們的五官拆開來看其實都不突出（甚至可以說有硬傷），但組合在一起時的風情又格外迷人。

她們都擁有一雙好看的眼睛，讓你無法停止注視。

她們的眼睛都是隱隱含笑，但與金敏喜更為媚惑，全度妍的則更為純粹。?

▲金敏喜與洪尚秀

她們的五官感覺粗看都相似，但金敏喜的五官線條更精致一點，加上身材纖細，是很受歡迎的風格。

而全度妍的臉部線條更粗，輕微男相，不做表情時，臉上會時不時流露出“悲憫天人”的感覺。

所以氧叔一直認為，全度妍的靜態比動態吃虧，動態的她更加強烈、放肆、直來直往。

蠻奇妙的，你甚至可以在她的身上看到一種氣質沖突的矛盾感。

▲來源：嗶哩嗶哩UP主-桐桐小孩

用現“可鹽可甜”的句式來舉例的話，全度妍應該是“可無害可銳利”。

這種矛盾感的張力也并不會隨著年齡的增長而改變，有時候反而會變得更通透，更自然。

最重要的是，她收放自如。

不會時刻銳利、繃得緊緊的讓人覺得過于不舒服；也不會太松弛，讓你覺得她只是一個普通得再普通不過的女人。

韓國影壇有一句話，“十年前看全度妍，十年后看金敏喜”。兩人總是免不了要放在一起比較。

氧叔覺得，年輕一點的金敏喜眼睛里寫的是“想要”的欲望，是無差別進攻性的狩獵者；

而全度妍的眼睛里寫的是“挑剔”，即：如果你不夠強、不夠好，就別出現在我面前。

因為你看不懂我的美，所以你還不夠資格。

這兩種感覺自然沒有高低之分，只是不同年紀帶來的禮物附加到人身上的不同效果而已。

現在，已經50歲的全度妍說自己“好像已經不想再選擇沒有難度的事情了”，她依然會癡迷于那些具有挑戰性、實驗性的作品。

理由呢，也很直接：“我不喜歡過于安逸的生活。”

只要全度妍還在演戲，氧叔相信她還會一直刷新自己的獲獎記錄。

畢竟，但凡看過她表演的人，誰又會輕易忘掉呢？

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