今年暑期檔的電影是爆了一部又一部，《消失的她》《八角籠中》《孤注一擲》，感覺票房低于20億，都不好意思拿出來宣傳。

電視劇集這邊卻有些低落，幾部仙俠言情劇是雷聲大雨點小，質量也不敢恭維，另一部諜戰劇《歡顏》倒是有些看頭，不過成本小、篇幅短，也未能火爆出圈。

正當劇迷們躊躇時，65歲的趙本山帶領著眾徒弟，在暑期末尾奉上一部《鵲刀門傳奇》，以架空武俠包裹起現代諷刺喜劇，主線之下連續短打，句句戳中內娛怪相，引得觀眾喝彩追看。

(資料圖片僅供參考)

沒辦法，誰叫他是趙本山呢？早在刀郎之前，本山大叔就以種種荒謬和滑稽表演，針砭時弊、蕩滌內娛，“初代刀郎”的名號非他莫屬，而他曾經在舞臺上的精湛表演與深入人心的絕妙嘲諷，至今仍在演藝江湖中流傳。

01. 流浪孤兒的逆襲

按照古代“三教九流”的職業分類，藝人戲子皆是處于底層社會的末流，比如唐代樂伎、瞎子阿炳等。現在新時代自然不可同日而語，不過若要說起誰還符合貧寒出生的藝人，本山大叔無疑是最具典型性的一位。

1957年，趙本山出生在東北農村的貧寒家庭，5歲時母親去世，7歲時父親離世，他在人世間唯一可以依靠的親人，是瞎眼的二叔。瞎眼二叔先是靠算命謀生，難以糊口后，又靠走街串巷賣藝求生。

趙本山蹲在二叔的身后，一邊體察著世態炎涼，一邊觀察著千人百態，一邊跟著二叔學會了拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、唱小曲。逐漸也成了當地民眾喜聞樂見的小演員。

1974年，17歲的趙本山加入公社文藝宣傳隊，之后到威遠鄉業余劇團，然后又去西豐縣劇團主演二人轉。

趙本山成名之前的二人轉作品不太多，基本都是難登大雅之堂的“低俗作品”，賈樟柯《小武》的片頭，便用了趙本山與高秀敏的《寡婦難》，有心者可以聽聽。

有過這樣的底層經歷，讓趙本山始終關照著底層百姓生活，盡管已是功成名就，在《鵲刀門傳奇》中，他依然可以放松自在地嘲諷內娛、戳穿怪相，完全沒有顧慮。

這份底層關懷的初心也一直存留在趙本山的作品和生活中，從春晚小品、《鄉村愛情》、《落葉歸根》等等作品中，都可以一覽無余。

也正是底層浪蕩的窮苦童年，給了趙本山無窮無盡的創作源泉，讓他在扮演起底層人物時如魚得水，精準貼切。

1982年，在遼寧省首屆農村小戲比賽中，趙本山憑著扮演拉場戲《摔三弦》劇中盲人張志一角，驚艷眾人，一舉成名。由此開啟了春晚封神，藝術登峰造極之路。

02. 春晚霸屏惹人嫉，本山大叔黯然退隱

趙本山在《摔三弦》中的精彩表現，完全蓋過了兩位主角，他也獲得了登上更大舞臺的機會。

1987年，趙本山和潘長江搭檔演出《瞎子觀燈》，在沈陽每天演五場，連續演了六百場，幾乎場場滿座。風頭強盛，終獲認可，他順利調入鐵嶺市民間藝術團。

其實從進入鐵嶺藝術團開始，電視臺導演便已經開始關注他。但是實話實說，那時趙本山的作品還存在一些“三俗”的內容，要想登上舉國圍觀的央視，那還需要經過艱難的打磨與蛻變。

1990年，經過姜昆引薦，趙本山走入了央視春晚的演播廳，他以精心打磨的小品《相親》，成功征服了導演組。同樣是關注底層，充滿著接地氣的笑料，卻又去掉了不適合公開提及的笑點。

《相親》一登場，立馬征服了全國觀眾，連續三年均被選為節目冠軍。中間偶有波折，缺席一年，但是很快導演組又不得不請出趙本山，在下一年平復觀眾的呼聲。

《相親》《我想有個家》《牛大叔提干》《紅高粱模特隊》《昨天今天明天》《賣拐》《賣車》《功夫》，和范偉、高秀敏、宋丹丹等人的默契合作，詮釋出了一個有一個生動飽滿、讓人捧腹的喜劇角色，也幾乎承包了整代八零、九零后的童年春節。

人紅是非多，何況是享譽全國，親手建立起傳媒產業的趙本山？

先是用于劇團演出、接送師徒的一架私人飛機，讓觀眾察覺到趙本山早已不是節目上的黑土大爺，《賣拐》《賣車》里面的底層落魄騙子，已經是有地位、有財富的“傳媒大亨”了。

這之后，在成龍生日會上的20萬豪禮，與馬云、趙薇等名流的高調交際，很快引起了大眾關注和對手的嫉妒。

負面新聞接踵而至，一時間在坊間傳得沸沸揚揚。趙本山也聞到其中的危險味道。

2013年，趙本山宣布退出春晚舞臺。這之后，他逐漸從幕前舞臺退隱，但是傳媒產業的經營和幕后藝術創作從未停息。

《劉老根》《鄉村愛情》《大笑江湖》，都可以見到本山大叔的影子。

為了支持女兒球球的演藝事業，他更是努力低調，躲在自己的別墅中，幾乎不接觸任何媒體，不作任何公眾露面。

如此低調了許多年，然后以一部《鵲刀門傳奇》再現江湖，也難怪有人會慨嘆，猜測這會不會是趙本山的謝幕之作？

03. “初代刀郎”名號坐實，諷刺金句刀刀見血

一開始，大家都覺得65歲的劉老根應該是心平氣和，江湖事江湖了，用這部武俠短劇來表達自己對江湖的理解。

結果全然不是，在武俠的外衣下，包裹的仍然是關照底層的暖意，針砭時弊的嘲諷，以及家長里短的煙火氣。

古裝武俠只不過是插科打諢的平臺，趙本山骨子里對世間怪相的冷嘲熱諷從未變過。

在《醋刀門》中，他和徒弟們玩身份錯位，找老伴，灌雞湯，抽盲盒，開直播、玩炒作，在比武大會上耍手段，跟經紀公司搞合作，還有爭風吃醋、收割粉絲、裝瘋賣傻、弄虛作假，一幕幕都是當下最真實不過的娛樂怪相，每段劇情就像刀郎的《羅剎海市》，處處都可以對號入座。

想當年，本山大叔在春晚舞臺上，不正是憑借著對社會種種歪風邪氣的嘲諷揭穿而爆火出圈的嗎？

在《牛大叔提干》中，是基層體制的玩忽職守、任人唯親的不正之風；

在《紅高粱模特隊》中，是崇洋媚外、奇形怪狀的畸形審美潮流；

在《昨天今天明天》中，是好大喜功、夸大其詞的虛榮空洞；

在《賣拐》《賣車》中，更是連續對心懷歹意的詐騙分子，缺乏獨立思考的愚昧個人，以及漠然幫兇的旁觀群眾的深刻諷刺。

數十年來，趙本山從未放下過用喜劇戳穿虛偽怪相，用荒謬驚醒世間眾人的手法。

《鵲刀門》中，設置了曹公公一角，完全契合刀郎歌詞的“勾欄從來扮高雅，自古公公好威名”；

更有找說書人聯合虛假炒作，與經紀公司配合提升名氣，收割粉絲等橋段，更是與當下“選秀內幕”等事件遙相呼應，感覺一部鵲刀門也是積蓄了趙本山的畢生功力，要的就是戳破內娛的種種怪相，為世人呈現風清日朗的美好理想。

不管是不是趙本山的謝幕之作，這部《鵲刀門傳奇》，我們都該追它一追。

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