《帶著爸爸去留學(xué)》是姚曉峰導(dǎo)演的一部電視劇，播出后引起不少關(guān)注與討論，劇作的熱點(diǎn)，一方面來(lái)自其主演孫紅雷由“綜藝”再次回到電視劇領(lǐng)域，另一方面，也源自留學(xué)、海外生活、家庭親子關(guān)系等話題天然帶有吸引力。

在選題上的成功，幫助《留學(xué)》旗開(kāi)得勝，但在創(chuàng)作上的簡(jiǎn)單粗暴，使得劇作失去了安靜地、帶有深度地展開(kāi)故事與話題的能力。劇名與孫紅雷作為劇作的兩大標(biāo)簽，沒(méi)法讓觀眾很快擺脫《留學(xué)》帶來(lái)的綜藝感。在劇情展開(kāi)之后，人物塑造的夸張和細(xì)節(jié)上的不合邏輯，也不能讓人真正沉浸到劇中去體會(huì)真實(shí)的人物情感。

《留學(xué)》制造了一種矛盾觀感，首先人們相信劇中人物在現(xiàn)實(shí)生活里是普遍存在的，比如孫紅雷演了一個(gè)嬉皮笑臉、虛榮心強(qiáng)的陪讀父親，辛芷蕾演了一個(gè)性格直接、脾氣爽朗的后媽，涂松巖演了一個(gè)面對(duì)復(fù)雜家庭關(guān)系低三下四的富豪，曾舜晞和蔣依依所飾演的獨(dú)生子女形象，則集合了“獨(dú)一代”身上的所有特質(zhì)……但是，把如此多標(biāo)簽化人物聚集在一起，是需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行“降溫”處理的，挖掘人物內(nèi)在的豐富性，這樣才會(huì)在制造欣賞度的同時(shí)，把這一龐大群體最真實(shí)的一面呈現(xiàn)出來(lái)。

與其說(shuō)觀眾關(guān)注《留學(xué)》，不如說(shuō)人們關(guān)注自我。在當(dāng)下，海外留學(xué)群體人數(shù)眾多，尤其是在大中城市，沒(méi)有誰(shuí)不認(rèn)識(shí)幾個(gè)正在這條路上努力的家庭，而因留學(xué)(移民)所帶來(lái)的家庭結(jié)構(gòu)沖擊與情感突變，則是潛伏在水面之下的。觀眾急切地需要通過(guò)電視劇作品，來(lái)觀察這一群體外在的變化造就了什么樣的內(nèi)在沖突，這樣的觀察，未嘗不可視為一種“預(yù)演”——當(dāng)類似事件降臨到自己的身上時(shí)，學(xué)習(xí)如何應(yīng)對(duì)。

但顯然，膚淺的表達(dá)制造了一種糟糕的亂象，剛下飛機(jī)就出車禍，在異國(guó)他鄉(xiāng)兒子深夜賭氣出走，后媽與女兒頻繁的肢體沖突……當(dāng)劇情發(fā)展到孫紅雷在“校園槍擊案”中成為英雄一舉擒獲歹徒時(shí)，劇作基本上已經(jīng)進(jìn)入“胡說(shuō)八道”的境界，都市劇與家庭劇的“狗血”慣性按捺不住地涌動(dòng)，這是創(chuàng)作上的求成心態(tài)使然，當(dāng)然也是一種偷懶。

看《留學(xué)》，有網(wǎng)友想到了播出于1993年的《北京人在紐約》，這部表達(dá)上世紀(jì)90年代“出國(guó)熱”的電視劇，借姜文、王姬、嚴(yán)曉頻等人的精彩演繹，把當(dāng)時(shí)那批人的夢(mèng)想與失落、生存與掙扎真切地表現(xiàn)了出來(lái)。26年后，當(dāng)又一批中國(guó)人到達(dá)海外的時(shí)候，境況發(fā)生了不小的變化，他們可以讀名校、租豪車、進(jìn)賭場(chǎng)。生存與掙扎沒(méi)了，夢(mèng)想色彩自然也黯淡了許多。如果電視劇只是為了講一下中國(guó)家庭在富裕起來(lái)之后的內(nèi)部裂變，其實(shí)是不用把故事背景放在海外的，放在內(nèi)地任何一個(gè)大城市都成立。

《留學(xué)》之所以強(qiáng)調(diào)海外生活背景，是為了制造合理性，在一個(gè)局部空間里，放置所有的矛盾與沖突。雖然劇作在呈現(xiàn)時(shí)是激烈的、急躁的，但一定程度上，還是把中國(guó)父母與獨(dú)生子女的關(guān)系、獨(dú)生子女的生活與精神、海外留學(xué)群體的價(jià)值傾向等，再一次推向了觀眾。

這部劇有著幾個(gè)思索點(diǎn)：在實(shí)現(xiàn)財(cái)富增長(zhǎng)的時(shí)候，人們的心態(tài)尤其是生存境界，為何沒(méi)能實(shí)現(xiàn)同步提升?獨(dú)生子女在追求獨(dú)立與個(gè)性的時(shí)候，如何真正成為一個(gè)大人，擺脫父母無(wú)所不在的控制欲?以及人與人在交往的時(shí)候，又怎樣能夠把握分寸感與界限感，不那么快、那么輕率地對(duì)別人的生活與選擇指手畫(huà)腳甚至理直氣壯地參與?

海外陪讀父母終歸是一個(gè)小群體，但他們一樣代表了整個(gè)大群體的曾經(jīng)與過(guò)去，在面對(duì)與處理問(wèn)題的時(shí)候，沒(méi)有自信與安全感，規(guī)則意識(shí)淡漠，糾結(jié)于小的利益，缺乏格局……當(dāng)然，這只能是“曾經(jīng)與過(guò)去”，電視劇故事，也只是出于通俗娛樂(lè)產(chǎn)品的思維慣性才如此創(chuàng)作，《留學(xué)》所引起的爭(zhēng)議，意味著大量觀眾的不認(rèn)同，我們非常堅(jiān)定地相信，一場(chǎng)關(guān)注自我、尊重他人、追求獨(dú)立的“革命”，正在無(wú)數(shù)中國(guó)家庭內(nèi)部涌動(dòng)，舊有意識(shí)與習(xí)慣的缺憾被暴露得越多，這場(chǎng)“革命”會(huì)進(jìn)展得越快——這也是為什么《留學(xué)》中的年輕人，在性情上不令人滿意，卻讓人感到他們的價(jià)值觀很正常的原因。

《留學(xué)》里的角色，活得都很“熱鬧”，但分明也能讓人看到“痛苦與困擾”，劇作中被掩藏的這一部分，值得讓人靜下心來(lái)，去認(rèn)真揣摩。(韓浩月)

關(guān)鍵詞： 帶著爸爸去留學(xué) 困擾