距離前作上映已經(jīng)超過了4000天，《阿凡達(dá)：水之道》定檔12月16日中國內(nèi)地上映，引發(fā)了影迷圈的普天同慶。影片劇情承接第一部，繼續(xù)聚焦潘多拉星球的故事。

十三年磨一劍，不得不說，卡梅隆是個(gè)相當(dāng)?shù)彤a(chǎn)的導(dǎo)演了！

(相關(guān)資料圖)

值得關(guān)注的是，這并非是其首度耗費(fèi)大量時(shí)間在同一部作品上。

1997年，橫空出世的《泰坦尼克號(hào)》更是讓人移不開眼。只是在那之后，他長期“閉關(guān)”。直到2009年，才 憑借《阿凡達(dá)》“重出江湖”，那又是一個(gè)十二年。

時(shí)至今日，卡梅隆近乎四十年的導(dǎo)演生涯中交出的導(dǎo)演長片不過十余部。

但幾乎每一次創(chuàng)作，都能將觀眾的期待值拉滿。放眼華語影壇，王家衛(wèi)、程耳及姜文在內(nèi)的不少導(dǎo)演，同樣如此。縱然低產(chǎn)，無礙驚艷。

01

#漫長的等待#

王家衛(wèi)職業(yè)生涯首部劇集《繁花》拍攝長達(dá)三年，至今仍在制作階段。

慢工出細(xì)活一直是他的標(biāo)簽。在香港電影流行速成的年代， 《東邪西毒》兩年、《2046》五年、《一代宗師》一拍便是十年。不僅拍片少，王家衛(wèi)尤其愛用慢鏡頭，放慢每一幀畫面，仿佛想留住每一分、每一秒。

《無名》是程耳繼《羅曼蒂克消亡史》后時(shí)隔六年再與觀眾見面的長片。入行超過20年，僅有《第三個(gè)人》《邊境風(fēng)云》《羅曼蒂克消亡史》順利登上大銀幕。

他拒絕以“數(shù)量取勝”，喜歡把自己的電影稱之為帶有作者印記的商業(yè)電影。即使加上待映的《無名》，導(dǎo)演作品一只手也能數(shù)得過來，絕對是華語影壇獨(dú)樹一幟的存在。

從《陽光燦爛的日子》到《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》，橫跨三十年的導(dǎo)演生涯，姜文目前只創(chuàng)作了六部電影。他曾經(jīng)給自己的計(jì)劃是一輩子拍五部電影，然后在影史留名。即使當(dāng)下沒有新作誕生，低產(chǎn)的他原來早已算是超額完成了目標(biāo)。

除此之外，導(dǎo)演刁亦男入行至今，僅創(chuàng)作了4部作品，憑借《白日焰火》在柏林國際電影節(jié)大放異彩后，沉淀5年，才創(chuàng)作了電影《南方車站的聚會(huì)》，再次在戛納國際電影節(jié)上，獲得高口碑。

若將眼光推至世界，作品數(shù)量一般的宮崎駿、李滄東同樣一次又一次創(chuàng)造奇跡。

大導(dǎo)們低產(chǎn)的理由各不相同。

無論卡梅隆，還是王家衛(wèi)、程耳及姜文，熱衷自編自導(dǎo)、精益求精則是他們的共通之處。四位導(dǎo)演幾乎都是從處女作開啟自導(dǎo)自演的模式，且多數(shù)作品均由自己親自執(zhí)筆。編劇本身耗費(fèi)了他們大量時(shí)間和精力，某種程度也造就了“低產(chǎn)”。

落后的技術(shù)客觀上延長了導(dǎo)演創(chuàng)作的籌備時(shí)間。

卡梅隆在上世紀(jì)八九十年代平均數(shù)年就有一部電影上映。創(chuàng)作周期延長是從《阿凡達(dá)》開始的。《阿凡達(dá)》劇本初稿寫于1994年，即使是好萊塢，彼時(shí)的數(shù)字技術(shù)也無法支撐影片的特效拍攝。

時(shí)間來到21世紀(jì)，卡梅隆才在拍攝設(shè)備提高了IMAX 3D、虛擬攝影系統(tǒng)等電影技術(shù)的使用頻率，并從中創(chuàng)新研制出表情捕捉系統(tǒng)，即用一個(gè)很小的的廣角攝影鏡頭，把這些鏡頭固定安裝在演員佩戴的表情捕捉帽子上，再通過追蹤點(diǎn)相互配合，記錄下演員表演的細(xì)節(jié)和變化。

《阿凡達(dá)》史無前例地完成了3D電影時(shí)代的革新。

在那之后，卡梅隆對于技術(shù)進(jìn)步的追求更從未停歇。他一度希望將裸眼3D全息技術(shù)作為《阿凡達(dá) 2》的重點(diǎn)，盡可能讓《阿凡達(dá)2》的觀眾拋棄3D眼鏡。

目前這項(xiàng)技術(shù)是否已經(jīng)實(shí)現(xiàn)仍不得而知，但可以確認(rèn)的是，《阿凡達(dá)2》依然運(yùn)用了大量3D技術(shù)和高動(dòng)態(tài)范圍成像技術(shù)， 水下戲份更應(yīng)用了全新的高質(zhì)量動(dòng)作捕捉拍攝技術(shù)。而這些新科技，正是卡梅隆近十年探索而來的成果。

嚴(yán)苛的要求則在主觀上延長了導(dǎo)演們的拍攝周期。

王家衛(wèi)當(dāng)屬此類典型。

《阿飛正傳》，梁朝偉被“塞進(jìn)”魚龍混雜的九龍城寨拍了三個(gè)星期，但剪輯后只剩下三分鐘的畫面，這還是原本是為續(xù)集作鋪墊的；《2046》，對章子怡要求一絲不茍，不談拍攝，單單每天化妝梳頭就要花上6個(gè)小時(shí)之久；《一代宗師》，“忽悠”張震拜師八極拳傳人，風(fēng)雨無改地練習(xí)了三年，最后亮相的戲份卻只有三場。王家衛(wèi)要求嚴(yán)厲，慢而低產(chǎn)，眾人皆知。

而跟卡梅隆和王家衛(wèi)相比，姜文更多是在創(chuàng)作觀念上就追求“低產(chǎn)”。他曾在公開采訪中表示，自己很難一年拍一部電影，“隨便拿個(gè)劇本兒，拍不了”。他坦言不想導(dǎo)太多戲，這輩子能導(dǎo)五部便心滿意足。

“世界上導(dǎo)戲多的導(dǎo)演，死了以后最后能剩下五部戲能提的也很少。黑澤明和費(fèi)里尼有幾部戲是可以提？我不能說我拍的作品都響當(dāng)當(dāng)，但我覺得，拿出五年時(shí)間拍一部戲，這‘木頭’本身會(huì)硬一點(diǎn)兒。”姜文笑言。

02

#低產(chǎn)卻值得#

貴精不貴多，不無道理。

程耳公映的三部作品里， 《邊境風(fēng)云》《羅曼蒂克消亡史》均在豆瓣7.5分之上，位列華語高分電影榜單之中；刁亦男盡管只有四部導(dǎo)演長片，但每一部都在國際影展中，獲得海外市場的鮮花和掌聲。

港臺(tái)地區(qū)，王家衛(wèi)曾創(chuàng)下連續(xù)十年執(zhí)導(dǎo)作品均在豆瓣8.4分+的紀(jì)錄，讓人望塵莫及；《悲情城市》8.9、 《戲夢人生》8.4、 《南國再見，南國》8.1、 《海上花》8.2，低產(chǎn)如侯孝賢，也是華語電影的領(lǐng)軍人物之一。

卡梅隆就更不用說了。《泰坦尼克號(hào)》取得18.4億美元票房，一舉打破當(dāng)時(shí)全球影史票房紀(jì)錄。直至《阿凡達(dá)》上映，豪取27億美元票房之后，這一紀(jì)錄才由他再度親自刷新。

影迷固然期待他們產(chǎn)出新作，但同時(shí)也接受他們習(xí)慣“低產(chǎn)”。 畢竟花費(fèi)了數(shù)年時(shí)間和心血打磨的作品，總比流水線上粗制濫造的“快餐”要值得期待。

當(dāng)下卡梅隆的《阿凡達(dá)2》、程耳的《無名》以及王家衛(wèi)的劇集《繁花》為何“想看指數(shù)”居高不下。人們總是相信，名導(dǎo)低產(chǎn)之下是在醞釀絕招，巧手之中能變出新花。

低產(chǎn)導(dǎo)演總能在為數(shù)不多的創(chuàng)作中確立鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種鮮明獨(dú)特的風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，難以模仿、更難以超越，這也使得他們能長期在影壇占有一席之地，屢屢驚艷。

一部佳作足以讓一個(gè)導(dǎo)演揚(yáng)名立萬。

低產(chǎn)或高產(chǎn)，都只屬于導(dǎo)演的個(gè)人選擇。而無論如何，每一句臺(tái)詞都用心斟酌、每一個(gè)鏡頭都用心打磨，每一部作品都用心創(chuàng)作，觀眾期待的，始終是導(dǎo)演們爭取創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電影......

來源：1905電影網(wǎng)

短視頻：復(fù)合型人才、keva

作者：keva

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