11月，《卿卿日常》截胡熱度，以男女主雙向奔赴、姐妹互相幫助、輕松愉悅的合家歡元素成為電子榨菜。

據云合數據，11月28日《卿卿日常》的市場占有率已經高達33.7%，成為2022一匹古偶黑馬。

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《卿卿日常》火熱的同時，關于輕喜劇這一類型的討論漸起。

不可否認，作為近年來興起的熱門類型之一，輕喜劇的受眾越來越廣，產出的爆款越來越多。但容易出爆款的同時，也出現了不少6分劇，輕喜劇賽道口碑質量逐漸兩極分化。

輕喜劇作品應該做好準備：在“去概念包裝”下，被觀眾“審視”。

當“輕喜熱”涌入《卿卿日常》

坐擁《慶余年》《贅婿》等多部爆款，新麗對輕喜風作品的制作越發駕輕就熟。加上原作《清穿日常》本就有“美食”的標簽，選擇輕喜風作為劇集主調，并不算出格之舉。

《卿卿日常》在“輕松”和“笑點”方面下了功夫。

首先，將原作的清穿背景改為架空設定，降低歷史和現實帶來的沉重感，僅僅從劇名看，《卿卿日常》的“種田風”就已經快溢出屏幕。

故事開篇就是笑點頗多的新劇情。

傻白甜秀女擅改吃食，被胃病突發的少主抓個正著，沒過多久就被送入洞房，可謂是經典的“歡喜冤家+先婚后愛”式甜寵劇。

隨后李薇將房間放滿菊花布置成靈堂模樣，給無病無災的尹崢燒紙等劇情，也十分無厘頭。

這樣密集的笑點，延續到了配角身上。

小作精宋舞一集一炸，癱坐在床上仰天長嘯的表情包在互聯網飛速傳播。

傳聞中眾星捧月的三少主，現實里卻是《贅婿》中的“吉吉國王”，自戀啰嗦，被夫人們嫌棄而不自知。

笑點多、節奏快、劇情不復雜、老少咸宜、輕松下飯，是輕喜劇帶來的優點。對比同期略顯沉重、煽情的《謝謝你醫生》和傳統甜寵《點燃我，溫暖你》，走輕喜劇路線的《卿卿日常》，在開播第二天，就已經登上云合全網霸屏榜首位。

同時，為了更貼合輕喜劇的氛圍，《卿卿日常》舍去原作的時代背景，沒有了現代女性逐漸臣服封建舊制的悲劇一生，而是將劇中女性關系塑造成“無雌競、皆姐妹”。

但在輕喜劇的加持下，這一改編區別于宮斗劇的沉重風格，讓整個故事更加有人情味。

不可忽視的是，輕喜劇之于《卿卿日常》，是把雙刃劍。

輕喜劇風格下的九子奪嫡朝堂線被詬病小兒科，有著男尊女卑、一夫多妻、重嫡輕庶等落后思想的新川，卻反而為九川之首，雖貼合原著背景，這設定卻難以服眾。

尤其當男主尹崢不得不迎娶元英郡主為正妻時，盡管用“合作者”、“教導主任”等標簽弱化元英和李薇的地位差異，仍舊有觀對此介懷。

但總體來說，《卿卿日常》瑕不掩瑜。目前來看，輕喜熱涌入《卿卿日常》，確實為網文改編提供了一套有效的方法論。

輕喜劇，為什么被偏愛？

不只是《卿卿日常》，在劇集領域，輕喜劇的存在感越來越高。

前有以小博大的《傳聞中的陳芊芊》、去年云合有效播放量第一的《贅婿》、B級黑馬《御賜小仵作》、暑期檔爆款《蒼蘭訣》，后有《七時吉祥》《田耕紀》《第二次初見》等關注度頗高的待播劇集。

輕喜劇的迅速成長和市場需求分不開。

疫情多發的客觀背景下，亟需輕松愉悅的文化產品來消解，觀眾大概也不愿再消費過于沉重、厚重的劇集，反而是主打合家歡、下飯的輕喜劇成為時代選擇。

而創作端對輕喜劇偏愛，源于它的高效性和包容性。

對比情景喜劇等純粹喜劇，輕喜劇的創作更為簡單。

它不用像情景喜劇一樣圍繞單一場景進行創作，有多個空間可選，既能維持觀眾的新鮮感，也大大降低了創作難度。

以《卿卿日常》為例。除了男女主生活的新川，劇集還涉及丹川、金川、墨川等多個場景，并分別匹配了故事線。而作為情景喜劇，《武林外傳》的故事幾乎只發生在同福客棧，這就需要更深度地挖掘人物和故事的豐富性。

輕喜劇的笑點也更容易創造，它不需要是經過深思熟慮、具備辛辣諷刺的完整喜劇創作，在劇情線中加入一句吐槽、一個諧音梗、一個網絡流行梗就能帶來笑點。

譬如《贅婿》的“拼刀刀”，《卿卿日常》中“我叫你一句，你敢應嗎”，都是此類性價比頗高的笑點。前者和男女主cp名“蘇寧毅購”甚至被拼多多關聯公司上海尋夢信息技術有限公司和蘇寧易購分別申請商標注冊。

輕喜劇的另一優勢，在于人設的塑造。

相比起喜劇和情景喜劇中要求的極端形象，輕喜劇更傾向于討巧的人設。

《卿卿日常》中的尹崢，聰慧、溫柔、武力超群卻還有一絲脆弱感，就是一個近乎完美的理想男友。這樣的人設雖然可能無法因極端性格“缺陷”引發熱議，卻也是不會踩雷點的穩妥之選。

于經費不足的輕體量劇而言，這更是以小博大的優選。經費限制下，劇本相對集數少，故事格局較小，演員選擇趨向低流量低咖位。輕喜劇的快節奏和爽感，既符合輕體量劇的風格，又能用人設濾鏡彌補演員觀感。

在短劇賽道，無流量加成的《念念無明》《虛言》等結合輕喜風格的作品，就獲得了不小的聲量

輕喜劇的興起，是環境、制作、觀眾喜好多方利益導向的結果。

劇集市場，被定位綁架？

劇集領域對于輕喜題材的探索還在繼續。

這兩年輕喜劇已經褪去“和甜寵綁定”的刻板印象，開始和現實題材、女性題材、盜墓題材等多類型劇集結合，也出現了諸如《警察榮譽》《昆侖神宮》等加入輕喜劇元素的優秀作品。

這一次的《卿卿日常》，也試圖走得更遠。

郝葭的支線，從很早就鋪墊了悲劇感，在25、26集收束了這段故事線。產后抑郁、母親背叛、丈夫羞辱的多重壓力下，她選擇了自盡。

這一段悲劇在整體輕松的氛圍中也并不突兀，反而為劇集增添了一絲深度。

但不得不警惕的是，由于過度追逐“下飯”，部分輕喜劇已經淪為了劇集市場的快消品。

“輕”越來越多地體現在了故事和體量上，制作以小甜劇、短劇、低成本為主，內容邏輯不足以支撐觀眾反復觀看。

更有甚者，將輕喜劇三個字作為“免死金牌”，來掩蓋劇集質量低下的事實。

目前市面上的很多輕喜劇的成績并不好看。

歡娛出品的《驪歌行》豆瓣評分僅有4.9分。

在前期，《驪歌行》男主為娶女主假裝出家的劇情，還算符合該劇“輕喜”的宣傳點，但從女主入宮后就逐漸失去笑點和邏輯。其中太子妃見丈夫被刺殺受驚順產的片段，就因過于離譜引發熱議。

《我就是這般女子》《玉樓春》《花好月又圓》等劇評分也均在6分以下，《東八區的先生們 》更是實現了國產劇評分新低。

類型先行、內容隨便，這不只是輕喜劇的問題。近幾年，劇集市場出現了越來越多復雜、奇怪的類型定位。

譬如《大主宰》是古裝青春玄幻熱血劇，《沉睡花園》是浪漫愛情懸疑劇，《尚食》是古裝勵志美食劇。

在劇宣毛毛看來，這些千奇百怪的劇集定位已經成為常態。

“劇宣的日常工作就是圍繞著概念包裝展開。”給劇集包裝概念、給角色包裝人設、給CP包裝屬性、給播出效果包裝價值。而無論在哪一個環節，劇集追求的都是獨一無二。

“大家都想要新的東西，最好是驚天動地的新定義新詞匯，就算劇集本身都是老套的。”比起上文提到的幾個定位，毛毛在工作中還見過更離譜的定位，“迷幻都市、甜炸燃爽劇、有的還用了諧音梗。”

不僅如此，毛毛透露，其實很大一部分劇集定位是在上線前才定下的。

“在拍的時候，片方的風格可能是很模糊的，或者他們根本沒有考慮風格，只是機械化地在拍攝故事，套用之前成功的套路，再給作品冠上一個站在風口的概念。”毛毛感嘆道。

類型標簽確實是吸引觀眾的第一道門檻，但不該成為發力的重點。

輕喜劇以及定位不該成為擋箭牌和枷鎖。

在追逐類型所帶來的紅利之前，制作方更應該以最大限度的努力保證劇集質量，而不是抱著得過且過的心態，用類型絞盡腦汁地包裝內容，卻讓內容成為了最不重要的存在。

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