票房不到《消失的她》一成，是好萊塢大片不行了，還是國產(chǎn)片崛起

(資料圖片)

這個暑假檔的作品是離譜的，陳思誠帶著他的“誠意之作”《消失的她》力壓一眾國內(nèi)國外的作品，喜提票房第一的寶座。

無數(shù)看過《消失的她》的女觀眾，都覺得這是一部喚醒女性覺醒，讓女性不要戀愛腦的佳作。

故而口碑與票房還繼續(xù)呈現(xiàn)向上的趨勢，不出預(yù)料還能百尺竿頭更進(jìn)一步，沖上30億也并非不可能。

然而讓人意外的是：這樣的一部“佳作”，卻僅僅只有6.5分的口碑，勉強(qiáng)達(dá)到及格線，屬實(shí)是讓人意外。

而更讓人意外的是，另一部好萊塢大片，有著7.3分好評率的《奪寶奇兵5》，口碑向上票房卻向下，僅僅只有1000多萬的票房。

折算過后，僅僅只能達(dá)到《消失的她》的票房的0.5%，讓人咂舌。

雖然《奪寶奇兵5》晚上映一周，但是這個票房成績也著實(shí)令人意外。

為何偏偏要拿《奪寶奇兵》與《消失的她》來對比呢？

主要原因，這兩部都具有一定的IP價值，《消失的她》是陳思誠的誠意之作，被譽(yù)為“誤殺”系列后的又一部懸疑大作，這意味著《消失的她》是綁定了 “陳思誠懸疑系列IP”的。

而美劇《奪寶奇兵5》，即《奪寶奇兵：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》就無需多言了，從《奪寶奇兵5》這個稱號，就已經(jīng)能夠知曉：這是“奪寶奇兵系列”了。

同樣是具有IP價值的作品，一個是國內(nèi)誠意之作，一個是國際大片，誰更勝一籌，在未上映之前，成為關(guān)注的重點(diǎn)，上映過后，高低立見。

那么問題來了：為什么美國大片，突然就不行了呢？

《變形金剛7》干不過《消失的她》，如今就連有著哈里森·福特坐鎮(zhèn)的“奪寶奇兵”系列，也被《消失的她》緊緊地壓制。

這背后，有美劇的套路化嚴(yán)重，美國的大片，也在創(chuàng)作幾十年后，陷入了“港片困境”：創(chuàng)新力度不足，靠陳年老窖度日。

其實(shí)類似的，還有國內(nèi)的市場，只是國內(nèi)的市場近些年還有一些導(dǎo)演，能勉強(qiáng)創(chuàng)新幾部。

在此消彼長的情況，自然國內(nèi)的作品票房率更高：新瓶裝舊酒，注定無法長久。

當(dāng)然，相比于“話題舊”，故事更新度不高，劇情容易被觀眾猜到等問題。

在我看來，《奪寶奇兵5》之所以敗北的如此嚴(yán)重的核心原因還有：排片率太少。

基本是四大一線城市與新一線城市以及省會，每個院線每天對《奪寶奇兵5》的排片率只有兩場到三場，時間還不是好時間段，而《消失的她》的排片率，至少是10場以上。

而二三四線城市《奪寶奇兵5》的排片率就更低了，基本一個院線一天只有一場到兩場，縣城更是幾乎沒有《奪寶奇兵5》上映。

但《消失的她》則不同，三四線城市院線排片率都至少是5場左右。

整個城市每天排片率至少在30場次以上，就連縣城的院線，單院線每天都至少有兩場以上的《消失的她》。

這樣差距巨大的排片率，票房差距被拉大，屬實(shí)是正常的。

除此之外，《消失的她》的主題，的的確確符合國內(nèi)的女性消費(fèi)群體，而對于電影而言，女性才是消費(fèi)主體的核心關(guān)鍵。

《奪寶奇兵》與《變形金剛》這樣的作品，看似是大IP，還有情懷牌，但本質(zhì)針對的受眾是男性觀眾，在這部分上消費(fèi)力后續(xù)不足，也是造成暑假檔的美國大片集體撲街的關(guān)鍵。

不知道大家有沒有注意的一個現(xiàn)象，今年進(jìn)口大片一部能打的也沒有，截至目前，2023年國內(nèi)票房前十名，僅有一部好萊塢大片《速度與激情10》，除過日本動畫《鈴芽之旅》，國產(chǎn)電影占了百分之八十。

到底是好萊塢大片越來越不行了，還是國產(chǎn)電影真的崛起，這是個值得探討的問題。

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