【版權申明：本文為@影吹斯汀 獨家原創(chuàng)稿，未經(jīng)許可不得以任何形式抄襲or轉載，違者必究！】

在《消失的她》一路稱霸院線的日子里，有一部國產(chǎn)新片相當有底氣地迎難而上，提前開啟了兩波大規(guī)模點映，票房和熱度還呈現(xiàn)出突圍之勢——那就是由王寶強自編自導自演的現(xiàn)實題材新作《八角籠中》。

截至上映前一天，影片已經(jīng)拿下了4億+的點映及預售票房，刷新了內(nèi)地影史點映票房紀錄。周四工作日上映，首日票房已過5000萬，上座率12.1%超《消失的她》（7.9%），貓眼專業(yè)版預測總票房超10億。

【資料圖】

對于一部體量不大，也沒有流量明星參演，非職業(yè)演員占據(jù)了大半數(shù)演員表的現(xiàn)實題材片來說，能有如此成績，離不開導演、編劇、主演王寶強一騎絕塵的觀眾號召力。

陳思誠、劉若英、劉德華、黃渤等60多位明星積極打call、包場、幫唱推廣曲，助力宣傳，也證明了王寶強在娛樂圈內(nèi)的口碑和好人緣。

繼2017年上映的導演首作《大鬧天竺》口碑撲街后，《八角籠中》是王寶強執(zhí)導的第二部作品，籌備期長達六年。據(jù)他本人透露，影片曾因“不是喜劇、很難賣座”不被大多數(shù)投資人看好，后期制作一度資金鏈斷裂，靠好友陳思誠接濟才得以完成，過程有著大家意想不到的坎坷。

影片也確實跟喜劇關系不大，不見《大鬧天竺》的無腦浮躁，而是回歸到了與這位草根明星出身更為相似的地方，講述了一群出生在農(nóng)村大山里的貧苦孩子，試圖憑借格斗“打出一片天”，走出大山、擺脫貧困、改變命運的勵志故事。

點映過后，影片口碑有好有壞。有人贊美“寶強用心了”，通過體育勵志類型，難能可貴地揭示出受限于出身、觀念、物質條件的底層群體，逆襲改命的艱難，以及現(xiàn)實人性險惡，“是一部從底層視角出發(fā)，代表其發(fā)聲的作品。”

但也有人批評“王寶強誠意夠但導演實力不夠。”選題有價值，但情節(jié)轉折生硬、人物刻畫不充沛，煽情過多，模仿明顯，“算不上嚴肅的現(xiàn)實主義，還是一出爽文故事，類型模板套得也不夠圓融，時有斷裂之感。”

就影片成色而言，各方評論指出的優(yōu)缺點確實同時存在。

《八角籠中》算不上一流體育類型片，也不是現(xiàn)實主義佳作，但對于導演王寶強來說，技法進步相當明顯，很踏實地在類型框架內(nèi)演繹了一出有起有伏的體育勵志大戲。不過，事件缺乏鋪墊連貫性不佳、議題多而不精、細節(jié)不夠扎實，煽情大于現(xiàn)實邏輯仍然是不可忽視的問題。

但在另一方面，此片直面“貧窮、出身和命運”的現(xiàn)實主題抒發(fā)，在國產(chǎn)勵志向電影里還是少見的存在。比翻身逆襲爽感更讓人印象深刻的，是堅硬現(xiàn)實帶來的刺痛和禁錮感。某種程度上，跟之前展示留守兒童現(xiàn)象的國產(chǎn)動畫《雄獅少年》有著殊途同歸的表達。

影片故事改編自真實事件，男主人公向騰輝（王寶強 飾）曾是拿過省冠軍的前格斗選手，肩負著一家人走出大山的希望。但因遭黑心教練欺騙服用違禁藥品，被省隊開除并留下傷人案底。之后又回到四川山區(qū)，與朋友王鳳（王迅 飾）經(jīng)營一家沙場，夜晚開卡車運沙。

一次運貨途中，他意外被一群身份不明的少年打劫，就此結下梁子。后來他才得知，這群孩子身世凄苦，不是無父無母的孤兒，就是“沒人管”的留守兒童，不光沒有書讀，連最基本的溫飽都成問題。為了生存，孩子們只能拿出所有的“惡與狠”，結伙在公路上沖夜行司機下手，搶點小錢和食物。

一次機會，向騰輝發(fā)現(xiàn)了一個以“少年格斗”為噱頭打廣告掙錢的商機，就找來這群渾身匪氣的野孩子“裝裝樣子”，但后來生意沒成，向騰輝又不忍拋棄他們，于是決定帶領、教導這群孩子練習格斗，幫自己掙錢。

一開始，向騰輝只讓他們學習套招，在縣城夜總會里靠“假打”賺錢，不懂行的客人們看個少年對打噱頭圖一樂，孩子們也不必真動手吃太多苦。不久，事情敗露，“假打”生意難以為繼，向騰輝也發(fā)覺了蘇木與馬虎兩個孩子出眾的格斗天賦，決心“假戲真做”，成立少年格斗俱樂部，帶領這群小孩走職業(yè)格斗路線，希望他們以此逆天改命，走出大山。

幾年過后，向騰輝的格斗俱樂部終于走上正軌，蘇木、馬虎也都打進了全國大賽的決賽圈。但就在此時，他們多年前在夜總會里“假打”的表演視頻突然被曝出，那些“殘酷、血腥”的八角籠中對打畫面，讓教練向騰輝一夜之間站到了輿論中心。

“向騰輝利用孤兒打拳賺黑錢”的質疑不絕于耳，蘇木和馬虎也因此被取消了比賽資格，少年們的前途再次迷茫……

影片最大的特色在于題材自帶先天的道德感染力和現(xiàn)實沖擊力。體育勵志背后，是艱難的生存體驗和現(xiàn)實焦慮，讓看似套路的熱血故事有了一個深刻、戳心的根基。

主創(chuàng)花了不少篇幅描繪大山的地理環(huán)境，群山環(huán)繞、砂石飛揚，村里破爛的平房里，只剩下老人、女人、傻子和小孩。孩子們雖然享有遼闊星空，但仍無法實現(xiàn)基本溫飽，也沒有條件接受教育。

而且，影片不光拍“窮”的表面現(xiàn)象（物質條件如何匱乏，人的狀態(tài)如何臟亂差），還試圖展示由“窮”滋生的險與惡，以及觀念上的禁錮和精神上的頹靡。

受限于出身和生活環(huán)境，這群孩子對于未來沒有任何想象和規(guī)劃能力，只有今天吃飽了明天怎么辦的憂慮，以及為了活下去日漸模糊的善惡觀。

少年們無論是在大山亂竄，還是在八角籠中為了生計“假打”表演，都呈現(xiàn)出強烈的封閉感和吞噬感。這么一來，練格斗的動機也更加落地且具有迫切性。

少年們看似勵志的行為，遵循的其實是最實用主義的謀生邏輯，透出的是“不這樣打下去，還能怎么辦？”的無奈反問。這也是主創(chuàng)們拍訓練過程，卻不按體育勵志片套路，展現(xiàn)孩子“如何熱愛”格斗競技的原因。

影片只是在一遍遍地告訴觀眾，孩子們沒有別的更好選擇，也沒有什么復雜的內(nèi)心活動，心里想的、嘴上念的，就是要走出偏遠凋敝的山村，擺脫貧窮循環(huán)的家族命運，而教練向騰輝深知這一點。

而且，影片著重刻畫了小孩們在“窮山惡水”的環(huán)境里，磨礪出來的一股“狠勁兒”。

這其中有正面的吃苦肯干、早熟懂事，能幫助他們彎道超車，訓練成果拔群。與此同時，也沒有掩蓋“窮病”滋生的負面效應，即沖動易怒、缺少遠見和判斷力。

一次群架事件，讓男主對這群命苦的孩子產(chǎn)生了一個很殘酷的預判——他們假如不練格斗，無法在社會上找到自己的合法位置，未來說不定會走上犯罪歧路、自毀人生。

影片關于少年犯罪的潛敘事，段落不多、點到為止，調(diào)性不算嚴肅，但在國產(chǎn)體育片整體勵志正能量的大環(huán)境下，足夠觸目驚心，帶著真實的冷酷。

現(xiàn)實動機夯實了，影片也相當扎實地回應了所有體育勵志片都逃不開的核心問題——“為什么而拼搏？支撐主角逆轉勝的力量是什么？”。這也是觀眾明知結局是萬中無一的奇跡爽文，但也能為他們的勝利而雀躍、百感交集的原因。

畢竟，觀眾已經(jīng)共情了主人公們的現(xiàn)實苦難和掙扎，所以會更希望他們在歷經(jīng)艱辛后勵志成功、收獲一份希冀，這也是此片跟其他宏大煽情敘事的勵志片相比，更占優(yōu)的情感刺激點。

影片在類型大方向上，完全遵循起起伏伏，最后絕地逆襲的敘事架構，骨架搭得合乎標準，但如上文所說，在組織敘事和內(nèi)容填充的過程里，缺乏鋪墊和過渡、邏輯細節(jié)大而化之、情感硬切和強推，導致影片整體的斷點感也相當明顯。

最明顯的就是勵志過程中的阻礙幾乎都由外因構成，全靠突發(fā)的外部事件和沖突制造轉折，放棄了細致的事態(tài)描繪。這也是一些觀眾批評情節(jié)潦草、看著覺得很趕、斷裂、不深入的原因。

在片中，這些“外部危機”主要發(fā)生在中后段，它們包括黑惡勢力拆臺、網(wǎng)絡暴力侵擾導致俱樂部解散、黑心老板違法操作虐待選手等。

一句話歸納：孩子們體育勵志之路，除了出身環(huán)境惡劣，就是壞人壞事和不靠譜的媒體不停惹禍。

這些議題涉及體育舞弊及其背后的各方勢力和利益紛爭，媒體片面追求流量制造輿論和道德困境，少年犯罪及未成年人的法律監(jiān)護問題等等，單論一個，就能構成一部電影的體量。但主創(chuàng)卻將其一口氣塞進了后半部分，導致情節(jié)看著非常匆忙，跳躍感明顯，破壞了前半部分營造的現(xiàn)實氛圍，也擠壓了用來鋪墊少年“逆轉勝”的格斗訓練場面。

向騰輝迫于經(jīng)濟和輿論壓力解散俱樂部，以及一段時間過后又為了給受傷的蘇木伸張正義決定重歸的兩場轉折大戲，都拍得過分簡略、粗糙。只交代最基本的情節(jié)信息，人物在兩個截然不同的狀態(tài)里“說變就變”，觀感跳躍，甚至會給觀眾留下“這事兒怎么就解決了？怎么就到這一步？”的困惑茫然，讓緊跟的煽情戲碼顯得刻意且說服力不足。

而且，影片在視點選擇上以王寶強飾演的教練為主，經(jīng)由他的眼光，體察著現(xiàn)實的艱難，心疼著孩子們的苦難、帶領著他們“改命”，是一個占據(jù)主導的“圣人型”角色。但勵志的主人公——山區(qū)少年們卻缺少更細致、深入的描繪。

孩子中的代表選手：蘇木和馬虎，一對天賦小兄弟，活在一個向上一個向下，一個內(nèi)斂一個外放的設定里，偶有血肉冒出，但仍有揮散不去的工具人之感，承擔了很多煽情任務和缺少鋪墊的情節(jié)突轉。

除此之外，也有一些比較專業(yè)的觀眾指出最后的格斗高潮戲有不少槽點。

史彭元飾演的成年蘇木體格太小、太瘦弱，斷腿后恢復訓練兩年，就能在國際大賽上對陣外國強將，實在難以自圓其說。

最后的比賽借助于拍攝角度、剪輯、音效，著力表現(xiàn)激烈焦灼，明示了支撐他反敗為勝的“精神力量”，但細看招式卻不太專業(yè)，拉低了打贏比賽的現(xiàn)實可信度。

因此，影片整體看下來，就是大框架完整，小段落潦草，有些小細節(jié)能刺痛你，有些轉折又粗糙、俗套、讓人覺得突兀。最終帶來的觀感就是兩極分化。

如很多評論所指出的，片子也有不少模仿痕跡。

街頭偶遇川劇變臉戲班的意象段落明顯受《我不是藥神》啟發(fā)，格斗對打的殘酷狠勁讓人想起《激戰(zhàn)》，蘇木、馬虎兩位種子選手的人物塑造基于棒球紀錄片《棒！少年》，還找來了當事人馬虎當少年演員……

這一方面表明王寶強還是肯學習的，在目之所及的優(yōu)秀范本里挑挑揀揀，捏合起了一個有自我表達的類型故事。但另一方面，也透出野心大，想法多，處理起來卻力有不逮的能力局限。

總體來看，《八角籠中》是一部誠意足夠但技法仍欠奉的作品。

它展現(xiàn)了王寶強作為曾經(jīng)的草根，對自己曾經(jīng)歷過、感受過的社會現(xiàn)實，真實接地氣的觀察和表達。盡管從專業(yè)觀感層面來看，確實還顯得生澀、存在諸多瑕疵，但對于被宏大敘事和傳遞正能量籠罩的國產(chǎn)體育片、勵志片來說，這算是一個帶有現(xiàn)實力度的“另類”補充。

王寶強本人的成名經(jīng)歷：農(nóng)村出身、少年學武、北漂跑龍?zhí)锥嗄杲K獲機會，憑借草根角色走紅成為國民演員，也和這個角色，乃至這群少年們的故事，產(chǎn)生了共振和融合，再給影片增加了一層真實的勵志感。

通過這部不完美，有缺陷，也有誠摯表達的影片，去證明自己并非在一味消費草根明星這個標簽；知恥后勇，試圖用作品打破“爛片導演”名號、贏回尊嚴。對于一個本可以安居舒適區(qū)的國民喜劇明星來說，也是難得的努力和自覺了。

（文/motion）

關鍵詞：