大家好，這里是Vista看天下【頭鐵一代】視頻專欄策劃。

(資料圖)

“關于換條路的勇氣，和走到黑的熱情。”

在“歪嘴一笑”已經成為油膩演技代名詞，抱不動女演員成為行業常態的今天，誰能想到呢。

這兩大內娛男星刻板印象，突然被一個人徹底顛覆。

再準確點說，是被一位女生顛覆：

越劇女小生陳麗君，出自全女班浙江小百花越劇團。

也就是說劇團內全部是女性，男性角色由女性扮演。

靠著越劇《新龍門客棧》演出返場時一段單手抱起搭檔轉圈的視頻，直接火上了熱搜、大范圍出圈。

底下高贊評論大幾萬點贊：“老公是一種感覺，不是一種性別。”

陳麗君飾演的角色賈廷，已經被網友們捧為對娛樂圈古裝劇的全面碾壓。

儀態上挺拔方正、風度翩翩，不存在古裝劇里的塌肩含胸。

打戲動作利落干脆、直接連貫。

《新龍門客棧》是環境式小劇場演出、戲曲演員們和觀眾們離得很近。

現場的前排觀眾表示，甚至能直接感受到打戲過程中扇子、衣袖激蕩產生的輕風。

慕名前去聽戲的粉絲，如今已經讓越劇《新龍門客棧》場場爆滿、一票難求。

不久前，我們的視頻欄目【頭鐵一代】聯系上了陳麗君本人，前往杭州與她見面采訪。

見到本人后的第一反應是——

“被美暈了。”

01

娛樂圈審美，

突然被“奶奶輩”碾壓

前段時間互聯網上流行的一句話，還是“媽媽那輩原來吃這么好”。

指的是像費翔這些中年男明星，倒比如今娛樂圈不少年輕明星更有魅力。

“媽媽們的偶像在乘風破浪，我的偶像在哐哐塌房。”

現在，這句對娛樂圈審美降級的調侃已然變成——

“越劇審美，奶奶優選，值得信賴。”

陳麗君所在的浙江小百花越劇團在省內頗有名氣，劇團下鄉演出時往往轟動十里八鄉，周邊的人們都趕來看戲。

以《新龍門客棧》角色在短視頻上爆火前，陳麗君其實就已經吸引了一小批固定粉絲。

線下采訪時，一位粉絲和我們聊天開玩笑：

“喜歡君君的理由很簡單啊！我慕強！”

在鎂光燈照不到、娛樂圈流量潮沖刷不到的劇場里，反倒是戲曲演員們堅守住了所謂優質偶像的標準：

業務能力強、謙虛好學、寵粉負責。

老師茅威濤對她的評價是“ 只要去參加比賽，一定是金獎”。

因為被熱愛越劇的音樂老師看中是好苗子，陳麗君小學畢業后被推薦去學越劇。

爸媽讓她自己決定，得知她想學后又提醒學戲很辛苦、你日后可能會后悔。

當年陳麗君才13歲，想了想說我不會后悔。

然后就因為自己承諾的這句“不會后悔”，小時候學戲再苦再累也不往外說，存著一股勁。

演《新龍門客棧》里的東廠太監賈廷之前，她看了大量影視作品中的類似角色來拿捏人物亦正亦邪的氣質。

演《葬花吟》的賈寶玉之前，又把過往紅樓題材的越劇、影視劇乃至話劇作品都研究了一遍。

陳麗君之前到北京看病、治療嗓子，原本應該好好休假。

結果她想著好不容易去趟北京、不吸收點學點東西太浪費，去了北京大大小小許多劇場，在十來天里看了很多很多演出。

從人藝的嚴肅話劇到新興的沉浸式情景劇，都跑了一遍。

震驚于人藝老師們的臺詞在不戴麥的情況下都洪亮清晰，又感慨沉浸式小劇場的演員情感帶動能力好強。

“我就是覺得自己不夠，我對這個世界、這個行業、這門藝術的儲備不夠，我就心虛。”

新國風·環境式越劇《新龍門客棧》劇目爆火后，全國各地都有粉絲趕來看戲。

據新龍門客棧劇場8月的數據，非傳統越劇觀眾占比達到了70%，基本是都是年輕人。

演出結束后，許多粉絲沖上臺給陳麗君送花、與她擁抱、請求合影。

陳麗君卸下行頭下班準備離開時，劇院門口依舊聚集了許多粉絲，希望能得到簽名。

視頻拍攝那天，陳麗君從下午三點開始接受采訪、化妝、彩排、演出，幾乎無休地工作了10小時，演出中還有數段高消耗體力的打戲。

到最后夜里11點，她仍然在與留下的粉絲互動、一一滿足要求，覺得她們從外地趕來看戲不容易。

采訪中我們詢問她走紅后面對粉絲的心態有沒有改變、如何看待“偶像”與粉絲之間的關系，陳麗君有些茫然，她并不了解娛樂圈追星生態。

但她卻給出了一個足夠真誠、以至于犀利的回答：

“我還是希望能（向粉絲）分享一個真實的自己。”

“不存在你自己一直是虛假的，但卻希望別人永遠真實地愛你。”

02

更適合中國寶寶的“女團”

從外部視角看，陳麗君最初的突然爆火，和人們對內娛亂象忍耐已久脫不開關系。

熱門視頻底下的高贊評論，不少是與娛樂圈的對比。

從某種意義上說，這也算是一種“返璞歸真”。

畢竟戲曲本就是國人最初的電視劇，戲曲演員本就是男女老少們最早追過的星。

除此之外，另一個備受關注的特點是陳麗君“女扮男裝”的女小生身份。

“越劇以全女性班底為特色”在上一代人那原本是熱知識，中國第一部彩色影片便是越劇《梁山伯與祝英臺》，主演是兩位女性。

但如今，除了戲迷，大約只有江浙滬一帶、從小聽過越劇的年輕人才知道越劇有女小生。

看到陳麗君走紅，還能回憶起小時候被戲臺上翩翩公子迷暈、結果發現那是位阿姨的經歷。

沒了解過這類表演形式的網友們，看到陳麗君的“女扮男裝”、得知浙江小百花越劇團是全女班后，第一反應想到的夸贊是：

“中國人有自己的寶冢。”“更適合中國寶寶體質的女團。”

或許這些比喻顯得有些外行，但它誤打誤撞、正好說準了陳麗君能火出圈的一部分原因——

越劇，尤其是其中的浙江小百花越劇團，確實在做打造“現代化女團”的努力。

讓陳麗君走紅的角色賈廷，是越劇《新龍門客棧》中的原創人物。

而《新龍門客棧》，定位是極具革新性質的環境性越劇。

舉個最容易感受到區別的例子，傳統戲曲原本是在高高的戲臺子上演，方便遠處的觀眾也能看到。

而《新龍門客棧》卻是在與觀眾幾乎無距離的小劇場上演。

開頭提及過，坐在前排的觀眾甚至能感受到打戲時衣袖振蕩的風，能看到演員們額頭的汗，情緒感染力極強。

劇目表演過程中還有特意設置的觀眾互動環節，挑選幸運兒參與劇情。

越劇《新龍門客棧》彩排

網傳熱度最高的陳麗君單手抱搭檔轉圈現場，離觀眾們不過一兩米的距離。

返場表演結束后，觀眾們一抬腿就能從側邊走上舞臺，和演員們送花握手。

這些在傳統戲曲舞臺里，都不曾出現。

唱詞節奏、人物造型全部做出了更貼近現代觀劇審美的調整改編，但核心保留了浙派越劇特有的唱腔，戲曲中傳統的武打身法。

傳統戲曲里，因為戲臺高而遙遠，嬉笑怒罵等情緒更多是用夸張外化的肢體動作表現。

但在陳麗君參演的不少創新后的越劇里，演員們開始嘗試更多微表情、細膩動作的流露。

演《梁山伯與祝英臺》時情至深處，能真切地落下一顆淚。

看得觀眾們眼淚汪汪，夸這版梁山伯有“破碎感”。

在部分人看來，陳麗君所在的浙江小百花越劇團進行的這些嘗試十分大膽，已經超出了普通人對戲曲的認知。

過去，誰能想到戲曲靠返場演出時的歡樂互動火爆出圈。

可如果把目光放長遠些，將視野拓展到越劇過去的多次變革。

說不定會覺得，這些創新放在越劇里理所應當。

03

女子越劇，與女性觀眾

從全國各地趕到杭州看陳麗君越劇演出的粉絲，大多是女性。

拍攝陳麗君采訪視頻當天，我們在新龍門客棧劇場觀察到越劇《新龍門客棧》的觀眾，也大多是女性。

?

原本，傳統戲班大多由男性的家長式人物訓練帶領，但在上世紀二十年代，全女班的越劇班子開始出現。

女子越劇出現的契機，是彼時的中國出現了最早的婦女解放浪潮。

鄉下貧困人家的女孩為了生存加入戲班、擺脫被賣作童養媳的命運，付出對命運的樸素抗爭。

而在上海這樣的大都市，城市化產業開始出現，女性走出家庭，擁有職員、工廠女工、醫生、護士、女傭、百貨公司店員等社會身份，并開始有自主的娛樂追求。

兩方合力下女子越劇于1923年正式出現，誕生了大量以婦女解放、救國情懷為中心的作品如《花木蘭》《梁紅玉》。

當時市井上有不少帶葷段子、逗人笑的低俗戲，但經過改革的女子越劇卻自我要求“舞臺上不唱作踐女人的淫戲、生活中自尊自立”。

最早版本的越劇《梁祝哀史》是一個夾雜了不少色情與腐朽凝視的故事。

里頭把梁山伯沒識破祝英臺女兒身，解釋為被祝英臺勾了魂，猶如妖邪鬼魅。

一批越劇藝術家不認同戲中對女子求學的污名，決心改編梁祝，由此誕生了新版《梁祝哀史》，里頭梁祝因觀念彼此賞識：

“我想男兒固須經書讀，女孩兒讀書也應該。”

“仁兄宏論令人敬。”

而今越劇再度因女性觀眾的追捧走紅，距當初正好一百年，仿佛一種冥冥中的巧合。

《新龍門客棧》此前曾經在短視頻平臺上開過一次直播，當晚演出結束，數據顯示足有924萬人觀看。

不過當時美出圈不是陳麗君飾演的角色賈廷，而是龍門客棧老板娘金鑲玉。

也就是被陳麗君抱起來轉圈的紅裙女子角色。

劇情里，老板娘金鑲玉愛上了俠義之士周淮安，想與他拜堂成親，周淮安最初并不愿意。

戲里，在周淮安勉強說出“我就送你一個名分，叫你一聲娘子吧”后，金鑲玉原本被安排的情緒是傷心委屈、該哭了。

飾演金鑲玉的演員李云霄原本按照安排演，但覺得自己演得不舒服。

她最終想明白，金鑲玉的風情萬種來源于她的豪情自信，在這個場景中，潑辣有頭腦的金鑲玉不該只會委屈無奈、哭哭啼啼。

于是她在表演中加了設計，聽到“名分”的臺詞后，直接把手里的碗往地下“啪”得一砸，全場觀眾叫好。

“說明這樣才是正常現代人應該有的反應。”

其實二三十年前，歌仔戲領域曾經火過一位女小生孫翠鳳，一度被娛樂圈邀請參演影視劇。

扮相上意氣風發、劍眉星目。

當年孫翠鳳的粉絲規模龐大，完全不亞于任何一位明星，影響力很廣。

《康熙來了》請孫翠鳳當嘉賓，甚至會專門給她備一個“巨星沙發”。

只不過進入千禧年后，地方戲曲的影響力不同程度地衰退。

越劇與諸多傳統戲曲一同，在年輕人的視野中變成了固定的“老藝術家堅守傳統文化”的敘事。

而陳麗君抱起搭檔轉圈走紅，是這幾年來年輕人自發關注并愛上越劇的少有契機。

以一種更現代化的傳播方式，呈現從舞臺到人物都更現代化的故事。

此前浙江省想要為越劇申報世界級“非遺”。

陳麗君的老師、浙江小百花越劇團的團長茅威濤則提議，一定要去申請那個最佳實踐項目，而不是再添一層擱到博物館里去的色彩。

或許未來終有一天，提起全女性劇團，人們能立刻想到扎根于這片土地的女子越劇。

不再需要猶豫地詢問：“原來戲曲有全女班？”

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