1954年，希區柯克拍攝了電影《后窗》，這是一部展現人的“偷窺欲”如何建構自我意識的影片，同時希區柯克將“偷窺”與“謀殺”兩種元素相互結合，讓個人的猜疑有效的推動了事件的發展，成功的制造出一種恐怖與懸念的氣氛。

希區柯克以制造“懸疑”見長，也被稱為“懸念大師”。

(相關資料圖)

如果站在今人的角度來審視他的電影，或許我們會覺得其中的懸念設置過于膚淺，當然這是因為我們見多了情節玄妙的影片。

但是放在希區柯克最富盛名的年代，他的影片確實形成了一種獨特的個人風格，即洞悉觀眾心理、制造疑問，這也是希區柯克被稱作“作者導演”的原因。

同時，希區柯克電影中“懸疑”的設置并非從劇本層面、故事層面的窮功極態來表現，而是運用觀眾的心理來加強電影的恐怖氣氛，是一種超脫技術層面的、貼近人類精神世界的哲學高度的手法。

《后窗》這部電影就是希區柯克電影手法的典范之作，在情節之外，這部電影引發了業內對于電影生產機制、形成過程和人性、愛情的討論。

故事建構

《后窗》講述了一個受傷的攝影記者杰弗瑞，在自家的后窗偷窺到一樁疑似謀殺案的故事。

杰弗瑞是一個“癡迷”的攝影記者，經常為了攝影去很多危險艱苦的地方，在一次賽道中間的拍攝時他斷了左腿，不得不在家休養。

因為日子的百無聊賴，杰弗瑞開始通過后窗偷窺鄰居們的日常生活來打發時間。

在這棟小區內，杰弗瑞透過后窗看到了招蜂引蝶的芭蕾舞小姐、睡在陽臺的夫婦、優雅的老婦人、矮個子鋼琴家，還有爭吵不斷的人造珠寶推銷員拉爾斯及生病的妻子安娜。

這一切簡單而繁雜的生活畫面吸引著杰弗瑞的目光，也充實了他的療養生活，特別是對面長期穿著簡單、展示身材的芭蕾舞小姐。

盡管護士史泰拉不斷地提醒他“紐約州對窺伺犯的判決是進感化院六個月”，但杰弗瑞仍然樂此不疲的偷窺鄰居生活。

杰弗瑞的女朋友麗莎是個豪門小姐，他認為對方是個豪華餐廳里的人物，而自己只是個拿照相機的流浪漢；

因此他始終無法和麗莎談婚論嫁，即便麗莎總是想方設法討他開心，杰弗瑞也裝作視而不見。

這天晚上下起了小雨，坐在輪椅上打瞌睡的杰弗瑞醒來，他發現對面的推銷員拉爾斯提著鋁制箱子走出了樓道，行為非常可疑，此時是凌晨1點55分。

2點35分，拉爾斯提著箱子再次回到了套間。

一段時間后，拉爾斯再次提著箱子走出套間。

因此《后窗》的內涵也在于點明了“電影作為窗戶或者畫框”的真相，只不過當希區柯克通過這種方式展現給我們的時候是一種類似于對眼睛、對視野的強暴，他用“后窗”嚴格限制我們應該看什么，只能看什么，而觀眾只能在這種引導下觀看，并且到達導演所預想的終點。

杰弗瑞心生疑問，但倦意襲來再次睡去，等他醒來的時候，發現拉爾斯又從街口回到了套間。

直到天明，拉爾斯冒雨出去回來共3個往返；

其間，深夜回來的芭蕾舞小姐都熄了燈，可拉爾斯妻子臥室的窗簾后面一直閃著微弱的燈光。

這一切引起了杰弗瑞開始注意對面的拉爾斯，他用望遠鏡和長焦距鏡頭觀察拉爾斯的生活；

發現了對方擺弄長刀、鋸條和繩子并且一整天沒有出入需要照顧的妻子的房間，這下杰弗瑞篤定拉爾斯的妻子消失了，并且懷疑是拉爾斯謀殺了自己的妻子。

在強烈的懷疑心的引導下，杰弗瑞開始找到自己的私人偵探朋友幫忙，但得知拉爾斯送自己的妻子回到了鄉下，并且有目擊證人看到，但拉爾斯認為目擊證人看到的“妻子”有可能不是拉爾斯真正的妻子。

在不斷探究真相的過程中，杰弗瑞的女友麗莎和護士史泰拉也對這個案件感興趣起來，麗莎認為女人出行不可能不帶上自己心愛的手提包，首飾也不可能簡單的放置，而拉爾斯妻子的手提包和首飾正放在拉爾斯的房間內。

于是杰弗瑞更加篤定拉爾斯一定做了什么壞事。

這天，小區內老婦人的狗被殺死了，拉爾斯這只狗總是刨花壇的土，于是他通過看片器發現自己曾經拍攝的照片中有明顯的不同，當初花壇里的幾朵花比之前的位置低了。花怎么會向下生長呢？說明一定被挖開重新埋過！

杰弗瑞當即打電話吸引拉爾斯出來，麗莎和史泰拉前去尋找，但一無所獲；

于是麗莎偷偷溜進了拉爾斯的屋子，正好被回來的拉爾斯撞見，于是麗莎進了警察局；

杰弗瑞在鏡頭里發現麗莎找到了拉爾斯妻子的婚戒，如果她還活著，婚戒一定會帶走，因此拉爾斯的妻子一定已經遇害了。

杰弗瑞再次肯定了自己的猜測，而危險也即將到來，拉爾斯找上門來企圖殺掉杰弗瑞，杰弗瑞急中生智用閃光燈牽制住對方，最后及時撐到了警察到來，拉爾斯因因殺人被捕，而杰弗瑞則摔斷了另一條腿。

而且杰夫瑞和麗莎的感情線也能在一定程度上緩和電影的緊張氛圍，或者反襯電影的緊張氛圍，最后，殺人犯被抓住，杰弗瑞與麗莎重歸于好，一切問題都在結尾得到了解決，經典的好萊塢大團圓結局。

電影作為窗戶或者畫框

《后窗》這部電影在故事層面之外也引發了電影界關乎觀影機制的討論，導演在影片中通過“后窗”的媒介限制杰弗瑞的視線，隱藏他所能知道的信息，杰弗瑞通過簡單的線索進行聯想，進而懷疑拉爾斯殺了自己的妻子，這似乎與觀眾們在看電影時的感受一樣。

即帶你贏制作者們利用畫框來限制我們的視野，我們只能看到畫框里的內容而無法看到整個電影世界的全貌；在影片的故事牽著觀眾走時，導演也是通過刻意流出的線索和情節引導觀眾思考可能會出現的結局，以便他們在必要的時候來個大反轉起到出人意料的作用。

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